章寻之 发表于 2024-2-24 13:05:32

余之乐:写小说的技巧




八年从业经验的网文编辑,来分享一下这些年我总结的写作技巧。一般来说,我会把小说写作,分成三部分,分别是故事框架、人物塑造和情节设计。这三部分小说写作中,最为重要的三个模块。下面我就分别说一下这三部分的一些写作技巧。全文干货,建议点赞收藏后再阅读!故事框架写小说,首先要确定故事框架,即小说由几部分组成,这几个部分又是如何衔接推进?但大部分没有写作经验的新人作者,都不知道该怎样确定自己的故事框架。这时候可以参考经典的作品,先通过拆解经典作品的故事框架,来学习一部好的小说,是由几部分组成,各部分之间,又是如何衔接。下面我就教大家一个方法,叫“起承转合拆书法”,通过起承转合的模式,来拆解一部经典的作品。这部作品就是《射雕英雄传》为什么选择拆《射雕》,是因为部小说无论是故事框架、人物塑造还是求故事情节,都很经典。我愿意称之为中国通俗小说的巅峰。话不多说,下面开始用“起承转合拆书法”来拆解一下这部小说的故事框架。《射雕》的故事,由五幕三大高潮组成。五幕即开头、中间三大情节以及结尾。三大高潮则分别是三个大情节的高潮。第一幕故事的开头,由风雪惊变,郭、杨二人夜遇丘处机开始,到大漠江南七怪同样夜遇黑风双煞,郭靖刺死陈玄风结束。在开头这一幕,全书的主要人物都基本出场或者有所提及,包括丘处机、江南七怪、完颜洪烈、黑风双煞、成吉思汗,还有主角郭靖,都已在开头正式出场。同时还铺了几条线索,包括国仇家恨、醉仙楼比武、九阴真经等重要的线索。这一幕以张阿生和陈玄风的死落幕。第二幕第二幕就是主线剧情展开的第一个大情节,从江南七怪教郭靖练武开始,到杨铁心包惜弱相认后双双殉情结束。这一个大情节,同样可以按照起承转合的方式来拆解,起是郭靖学武到离开大漠前的情节,承是比武招亲到王府盗药,转是杨铁心包惜弱相认,合则是杨、包二人殉情以及王府高手和全真、江南诸侠订约烟雨楼。在这一幕中,黄蓉、王府高手、杨康、欧阳克等贯穿全书的重要角色,也纷纷登场。同时结束了丘处机与江南七怪十八年前的赌约支线、包惜弱的命运支线;开启了武穆遗书的副线、烟雨楼之约等。这一幕以杨铁心、包惜弱的死落幕。第三幕第三幕则是主线剧情展开的第二个大情节,从郭靖黄蓉遇到洪七公开始,到牛家村密室疗伤结束。全书最为精彩的情节,基本都在这一幕,包括两斗欧阳克、陆家庄、桃花岛比武求亲、明霞岛压欧阳克、皇宫寻武穆遗书,以及整个大情节的高潮牛家村密室疗伤。这一个大情节,基本围绕着《九阴真经》的暗线和武穆遗书的副线来进行,也结了一部分复仇线——太湖陆家庄杀段天德。第三幕以梅超风和欧阳克的死落幕。第四幕第四幕是全书的第三个大情节,从郭靖黄蓉赴君山丐帮大会开始,到铁枪庙黄蓉揭开江南五怪死因之谜结束。这一幕属于全书情绪转折的阶段,从一开始的华筝、黄蓉相遇,到黄蓉负伤,再到桃花岛噩耗,这一个大情节的情绪,其实是比较压抑的,主角郭靖也从初出茅庐的毛头小子,开始遭遇生命中的重大变故。信义、爱情、亲历师傅死亡的痛苦、仇恨等等,在这一个大情节中,让郭靖都体验了一遍。这一个大情节,相当于是全书的转折阶段。这一幕以杨康的死和欧阳锋与完颜洪烈决裂而落幕。第五幕第五幕则是故事的结尾阶段,从郭靖寻找黄蓉开始,到二次华山论剑后成吉思汗死亡结束。这一幕是全书的结尾阶段,没有什么大场面的情节,全书此前出场过的人物,又还没领便当的,都在这一幕定下结局。而贯穿全书的线索,包括复仇主线、九阴真经暗线等,也在这一幕收尾。三大高潮以上是《射雕英雄传》的五幕故事架构,而全书的三大高潮,分别出现在三个大情节的结尾阶段,分别是王府盗药、牛家村密室疗伤和铁枪庙之变。这三大高潮都有一个共同点,就是前面出场过的人物,都会大高潮情节中进行汇报演出,然后会有一些重要的角色死亡,结束一些重要的线索。经过五幕结构和三大高潮拆解后,《射雕》这部小说的架构就很清晰。而这一幕幕和一个个故事情节之间,通过故事线索进行串联。下面我就说一下《射雕》这本书的线索如何安排。线索安排《射雕》的主线是复仇线,主角郭靖给父母报仇。除此之外,还有《九阴真经》暗线、《武穆遗书》副线、国仇家恨线(宋蒙金交锋)、感情线(郭靖黄蓉、杨康穆念慈、周伯通瑛姑)、短期支线(醉仙楼比武之约、烟雨楼之约、君山大会)等线索。这些线索中,主线贯穿全书,从第一幕的风雪惊变开始,到第五幕郭靖手刃完颜洪烈结束,中间还有杀段天德祭拜亡父的情节。《九阴真经》暗线,则是起到了丰富江湖情节的作用,因为复仇主线太过于单调,所以需要暗线来丰富剧情。从一开始牛家村酒馆的曲灵风,到黑风双煞、郭靖黄蓉相遇、太湖陆家庄、周伯通被困桃花岛、郭靖黄蓉求医一灯、二次华山论剑等,都属于《九阴真经》暗线串联起来的情节。甚至在故事开始前的华山一论,也是跟九阴真经相关。至于《武穆遗书》副线,则是从王府盗药开始,到铁掌峰结束,也横穿了三幕的篇幅。其他感情线、宋蒙金交锋线以及一些短期支线,也起到了串联和丰富情节的作用。这样梳理之后,我们就会发现,在五幕故事架构之下,是以复仇主线为主干串起大框架,《九阴真经》暗线则是缠绕在主干上的藤蔓,把重要的人物、情节跟主线缠绕在一起,而副线、感情线、支线等,则属于枝桠,发展出更多的小情节、小故事。所以想把故事框架做好,首先要确定你故事架构是怎样的,以起承转合的方式,确定你的故事由几幕或者几个大情节组成?然后安排主线、暗线、副线,把这些大情节、小情节给串联起来。在完整的故事框架下,人物塑造和情节设计,就能信手拈来。下面就讲一下在故事中,应该怎样塑造人物和设计情节。人物塑造小说的人物塑造,大多是先确定人物形象,再根据人物形象来安排情节,或者把一些行为细节嵌在情节里面,反过来塑造人物。但是在故事中想要塑造一个成功的人物,却没有那么容易。因为塑造一个人物,并不是在他出场的时候,做一番介绍就能成功。而是要在故事情节中,来展现这个人物的形象。比如《射雕》中的欧阳克,这个人物的形象应该是很鲜明的,贪花好色,自诩风流,但对黄蓉却有些痴情。金庸塑造他的时候,并不是直白地把他的形象给点出来,而是把他的形象嵌在情节中。欧阳克的形象第一次出现,是在几名骆驼山庄的侍妾的谈话中做了侧面描写,点出他是个风流好色的人。后来随着金国王府斗黄蓉、破庙斗郭靖、桃花岛比武招亲等情节一一推进,欧阳克的形象也逐渐鲜明起来,贪花好色、自诩风流,武艺颇高。但这仅仅只是一个采花贼的形象,还不够深刻。于是又在荒岛中设计几个情节,让他被黄蓉设计陷阱砸断双腿。之后他与黄蓉的两句对话,使得他的形象立即鲜活起来。欧阳克低声道:“黄姑娘,多谢你相救。我是活不成的了,但见到你出力救我,我是死也欢喜。”黄蓉心中忽感歉疚,说道:“你不用谢我。这是我布下的机关,你知道么?”欧阳克低声道:“别这么大声,给叔叔听到了,他可放你不过。我早知道啦,死在你的手里,我一点也不怨。”黄蓉叹了口气,心道:“这人虽然讨厌,对我可真不坏。”这短短的几句对话后,欧阳克不再是之前那个普通的采花贼形象,而是加了一点人性:原来这样贪花好色的人,仍会发自内心的喜欢一个女孩。当然,金庸没有打算就此让这个角色转变,而是在牛家村中,仍维持他采花贼的形象,最后死在杨康的暗算之下,牡丹花下死,也算是死得其所。从欧阳克出场,到他死亡,他出现的每一个情节,都体现了他风流好色的形象。对黄蓉的痴情,又让他的形象得到升华,这就是用情节和细节在塑造人物。设计情节前面已经讲了故事框架,情节就是用来把充实故事架构的。故事的框架定下来后,我们需要设计几个大情节,来充实故事框架的每一幕;同时也需要设计更多的小情节,来填充大情节。这些大情节和小情节,都是围绕主线和人物进行的,所以设计情节,也应该时刻紧扣这两点。我最近学到一个叫“故事八步法”的创作方法,正适合用来围绕主线和人物设计情节。“故事八步法”即把创作一个故事分成八步,分别是主角、目标、阻碍、努力、结果、转折、高潮、结局。其中主角、目标和阻碍这三步,就清晰地把主角和主线给拆分出来。主角是什么人?他的目标是什么?是什么阻碍他达成目标?这三点定下来后,故事的人物和主线冲突,也就确定了。而努力、结果、转折、高潮和结局,则是故事推进、转折和结局,属于情节的发展部分,拆解成五步后,故事的发展脉络就会很清晰。继续以《射雕》作为分析对象。把射雕中的情节,以“故事八步法”的方式套一下,就以王府盗药这一段剧情为例:主角:郭靖、黄蓉目标:夜闯王府,盗药给王处一疗伤阻碍:王府的守卫和高手努力:恐吓管家骗到药方,郭靖去取药,黄蓉与王府高手周旋结果:郭靖让药僮逃脱,引起王府大乱,盗药失败转折:梅超风、江南七怪出现,局势混乱高潮:各方高手混战结局:妙手书生朱聪妙手空空偷药成功,王处一获救这样的方法,不只是用在主角身上,其他角色同样可以用,比如同样是王府盗药这一个大情节中的杨铁心,也可以用故事八步法来设计:主角:杨铁心目标:与妻子包惜弱相认阻碍:王府的守卫努力:被关进王府后,仍想与王妃见面结果:王妃包惜弱并不知道他的真实身份,相认失败转折:郭靖闯入王府,把他救出高潮:在王府茅屋中,与包惜弱相认结局:与包惜弱双双殉情这样一看,情节的推进是不是立即清晰了许多?每一个人物,都可以用故事八步法,把他们在一个小情节中的目标和结局梳理出来,再在这个情节中,把这些人物的故事交叉串联在一起,整个情节就会显得饱满而又有张力。作者:余之乐
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